“이거 호랑이 맞아요? 고양이인 줄 알았어요.”
국립중앙박물관 상품관에서 까치호랑이 배지를 바라보던 한 관람객이 웃으며 말했다. 그러고 보니 배지 속 호랑이는 어딘가 어눌하고 귀여운 표정인 반면, 까치는 자신감 넘치는 모습으로 호랑이 머리 꼭대기에 앉아 있다. 이 둘은 조선 민화 속 ‘베스트 커플’이다.
최근 넷플릭스 애니메이션 <케이팝 데몬 헌터스>가 전 세계 시청자의 눈길을 사로잡고 있다. 극 중 호랑이 전령 캐릭터가 조선시대 민화 ‘호작도(虎鵲圖)’에서 영감을 얻어 만들어졌다는 사실이 알려지면서, 국립박물관 브랜드 ‘뮷즈(MU:DS)’의 까치호랑이 배지는 단숨에 품절되었다.
호작도는 조선시대 민화의 대표 주제 중 하나로, 까치와 호랑이가 함께 등장하는 그림이다. 까치는 좋은 소식을 전하는 상서로운 새이고, 호랑이는 용맹과 권위를 상징하고 때로는 잡귀를 쫓는 수호신으로 여겨진다. 그런데 민화 속 호랑이는 사뭇 다른 모습이다. 국립중앙박물관이 소장하고 있는 그림 속 호랑이는 새빨간 입술과 뾰족한 이빨을 드러내고 있지만, 익살스러운 표정에 친근함마저 느껴진다. 전통 산수화나 궁중화에서의 위엄 있는 호랑이와는 전혀 다른 분위기다.
이는 단순한 왜곡이 아니다. 민화에는 당시 백성들의 시선이 담겼다. 권력을 풍자하는 해학, 세상을 바라보는 통찰이 그림 속에 녹아든다. 까치가 호랑이 앞에서 지저귀고, 호랑이는 멀뚱히 쳐다보거나 외면하는 장면은 세상의 이치를 말하는 민심(까치)과 그것을 알아듣지 못하는 권력자(호랑이)를 암시하기도 했다. 그런 의미에서 호작도는 조선 민중의 위트와 지혜가 응축된 하나의 메시지이기도 하다.
까치호랑이 배지는 ‘2024 뮷즈 정기공모’를 통해 선정된 상품이다. 당시 심사 과정에서 “호랑이가 너무 어눌한 것 아니냐” “위엄 있는 전통 호랑이와는 다르다”는 의견도 있었지만, 까치와 호랑이가 마치 오랜 친구처럼 친근하게 어울려 있는 모습이 인상 깊었다. 전통의 상징을 이렇게 귀엽게 재해석해도 괜찮다는 발상의 전환에 주목해 최종 선정하게 되었던 기억이다.
지금 돌이켜보면, 그 용감한 선택이 전통 민화의 새로운 가능성을 열어젖힌 시작이었다.
호랑이는 한국인의 민족성과 정체성의 상징이다. 1988년 서울 올림픽과 2018년 평창 동계올림픽 마스코트였고 최근에는 <스트릿 우먼 파이터>의 한국 대표팀 이름으로도 다시 등장했다. 즉 전통과 트렌드를 모두 아우르는 ‘문화 아이콘’으로 진화해온 존재다.
이 시대의 사람들은 문화유산을 더는 ‘과거에 속한 것’으로만 바라보지 않는다. 오히려 그것이 지닌 서사, 감성, 시선을 통해 오늘의 자신을 비춘다. 문화유산은 단지 보호받아야 할 대상이 아니라, 현재의 삶과 연결되는 감각적인 존재가 된다. ‘문화유산과 나를 연결 짓는 것’. 뮷즈의 디자인을 결정짓는 첫 번째 조건이기도 하다.
까치호랑이가 오늘날 다시 주목받는 이유도 여기에 있다. 유쾌하지만 결코 가볍지 않고, 귀엽지만 결코 단순하지 않은 그 표정 속에서 사람들은 시대를 초월한 공감과 위트를 발견한다. 호랑이 머리 꼭대기에 앉은 까치를 보며 우리는 알 수 없는 쾌감을 느끼고 있는지도 모른다. 까치호랑이는 더 이상 벽에 걸린 민화가 아니라 글로벌 팬들의 SNS 속에 살아 움직이는 ‘K호랑이’가 된 것이다.
[주간경향] 미국에서 인공지능(AI)이 저작권자의 명시적 동의 없이 저작물을 학습한 행위가 ‘공정 이용’에 해당한다는 판결이 잇따라 나오고 있다. ‘공정 이용’은 저작권 소유자의 허가 없이 저작물을 사용할 수 있도록 허용하는 것으로 기술 기업들의 핵심적인 법적 방어 수단이다. 전 세계적으로 AI 학습과 저작권 충돌이 주요 법적 쟁점으로 부상한 가운데 일정 조건을 충족한 AI 학습에 대해 법원이 일단 빅테크의 손을 들어준 셈이다. 국내에서도 네이버와 언론사 간 저작권 소송이 진행 중이어서 이번 판결이 유사한 분쟁에 어떤 영향을 미칠지 주목된다.
6월 23일 미국 캘리포니아 북부 연방지방법원은 저작권이 있는 책을 생성형 AI 모델의 학습에 사용한 행위가 ‘공정 이용(fair use)’에 해당한다고 판결했다. 작가 안드레아 바르츠 등 3명은 지난해 8월 거대언어모델(LLM) 클로드를 개발·운영하는 미국 AI 기업 앤스로픽을 상대로 저작권 침해 집단소송을 제기했다. 이들은 앤스로픽이 불법 복제 전자책 사이트를 통해 수백만권의 저작물을 무단 수집했으며, 이를 클로드에 학습시켜 수익을 창출함으로써 창작자의 권리를 침해했다고 주장했다.
이 사건을 담당한 윌리엄 앨섭 판사는 두 쟁점을 분리해서 판단했다. 앤스로픽이 디지털 중앙 도서관을 구축하기 위해 700만권 이상의 책을 불법 다운로드한 행위는 저작권 침해에 해당한다고 지적했다. 그러나 AI가 저작권이 있는 책들을 무단으로 학습한 행위 자체에 대해선 “지극히 변형적”이라며 공정 이용에 해당한다고 판단했다. “작가가 되고 싶어하는 모든 독자처럼 앤스로픽의 LLM도 작품을 복제하거나 대체하려는 것이 아니라 새로운 것을 창조하기 위해 학습했다”는 판사의 설명은 AI 학습 행위를 창작을 위한 정당한 이용으로 본 입장을 뒷받침한다.
비슷한 판례는 이틀 뒤 또 나왔다. 6월 25일 같은 법원의 빈스 차브리아 판사는 메타 사건에서 AI 학습이 고도로 ‘변형적’이라는 점을 들어 공정 이용을 인정했다. 13명의 작가가 메타가 자신들의 저작물을 AI 모델 라마에 무단 학습시켰다며 시장 가치의 침해를 주장했으나, 차브리아 판사는 AI 학습이 “매우 변형적”이며 저작권 침해에 해당하지 않는다고 판단했다.
전문가들은 앞으로 더 많은 판례 축적이 필요하다는 전제 아래 판결의 의미를 분석했다. 특히 앤스로픽 판결에서 법원은 AI의 학습 행위와 데이터 확보 방식을 구분해 판단했다. 해석의 무게중심을 어디에 두냐에 따라 전문가들의 평가에도 온도 차가 있었다.
박경신 고려대 법학전문대학원 교수는 법원이 AI의 학습 과정을 ‘복제’가 아닌 ‘읽기’로 간주했다는 점에 주목했다. 그는 “AI가 책을 읽을 때 책장을 넘기는 방식이 아니라 (1)책을 파일로 전환하고 (2)텍스트를 토큰(token·AI가 텍스트를 처리할 때 사용하는 최소 단위)으로 쪼개는 과정을 거치는데 이 행위들이 ‘읽기’보다는 ‘복제’에 가깝기 때문에 어떤 판결이 나올지가 쟁점이었다”라며 “이번 판결은 두 가지 과정 모두를 ‘책 읽기’를 위해 합리적으로 필요한 행위로 보고 공정 이용을 인정한 것”이라고 설명했다. 이어 “향후 이들이 흐름으로 자리 잡을 경우 전 세계 AI 학습이 직면한 저작권 문제 전반에 영향을 미칠 것”이라고 했다.
반면 법원이 AI의 학습 행위와 데이터 확보 방식을 명확히 구분했다는 점에서 향후 쟁점은 ‘합법적 접근(legal access)’ 여부로 이동할 것이라는 분석도 제기된다. 법원은 불법 복제된 책을 디지털 도서관에 저장한 행위를 명백한 저작권 침해로 판단했다. 최승재 세종대 교수는 “AI 기업들이 학습 데이터를 확보할 때 콘텐츠 이용 허가 없이 크롤링(crawling·소프트웨어가 웹에서 유용한 정보를 찾아 특정 데이터베이스로 수집해 오는 작업) 등을 통해 수집하는 경우가 많은데, 향후 소송에서는 이러한 확보 방식의 정당성 여부가 핵심 쟁점이 될 것”이라고 내다봤다.
이번 미국 판례가 글로벌 차원에서 AI 모델 학습을 둘러싼 법체계 변화의 흐름과 맞물려 있다는 관측도 나왔다. 이재흥 시민기술네트워크 상임이사는 “이번 판결을 기존 법체계를 바꾸는 ‘룰 체인징(rule changing)’으로 보긴 어렵지만 ‘공정 이용’이 빅테크에 유리한 방향으로 해석되면서 창작자의 지식재산권이 상대적으로 약화되는 조짐은 뚜렷하다”고 말했다.
그는 유럽연합(EU)이 AI 경쟁력 제고를 목표로 텍스트 앤 데이터 마이닝(TDM) 규정을 완화한 사례를 예로 들며 “EU는 합법적으로 접근 가능한 저작물에 대해 상업적 목적의 TDM까지 허용하고 있다. 저작권자가 이에 대해 명시적으로 거부 의사를 밝히는 경우에는 제외되지만 실효성은 낮다”고 설명했다. 이어 “영국도 비영리 연구에만 허용해온 TDM 규제를 최근 완화해 EU 수준으로 개정할 것을 예고한 상태다. 창작자들의 반발이 거세다”라고 덧붙였다.
국내에서도 AI 학습과 관련한 저작권 쟁점이 부상하고 있다. 지난 1월 지상파 방송 3사는 네이버가 생성형 AI 하이퍼클로바, 하이퍼클로바X에 뉴스 콘텐츠를 무단 활용했다며 저작권 침해 및 부정경쟁방지법 위반 혐의로 소송을 걸었다. 지난 4월 한국신문협회는 네이버가 신문·통신 기사 데이터를 AI 학습에 무단 사용했다며 공정거래위원회에 신고했다.
네이버는 AI 학습이 제휴 약관에 따른 정당한 행위였다고 주장한다. 네이버는 “언론사 제휴 약관에 따라 학습을 진행했으며, 해당 조항에 대한 문제 제기가 있은 후에는 2023년 6월 개정된 약관에 따라 명시적 동의 없이 AI 학습에 활용하지 않는다”고 밝혔다. 네이버가 당시 AI 학습의 근거로 제시한 조항은 콘텐츠 제휴 약관 제8조 제3항이다. “네이버는 서비스 개선, 새로운 서비스 개발을 위한 연구를 위해 직접 공동으로 또는 제3자에게 위탁하는 방식으로 정보를 이용할 수 있다”는 등의 내용을 담고 있다.
신문협회는 이 약관이 뉴스 서비스 제공을 위한 조항일 뿐 AI 학습에까지 적용하는 것은 무리라고 본다. 협회는 “생성형 AI 등장 이전에 마련된 약관을 근거로 전혀 다른 기술에 동일 적용하는 것은 적절하지 않다”며 “AI 학습에는 별도 계약이나 사전 동의가 필요하다”고 강조했다. 네이버가 이후 뉴스 데이터를 활용하지 않았다는 입장에 대해서도 “생성형 AI 작동에 뉴스 데이터가 필수적인 만큼 실제로는 활용했을 가능성도 배제할 수 없다”고 말했다.
이러한 법적 다툼과는 별개로 개별 언론사와 AI 기업 간의 콘텐츠 라이선스 계약도 진행되는 흐름도 있다. 뉴욕타임스는 지난 5월 아마존과 라이선스 계약을 체결해 자사 기사 콘텐츠를 알렉사 등 AI 플랫폼의 학습 데이터로 제공하기로 했다. 오픈AI는 파이낸셜타임스, 르몽드 등 20여 개 언론사와 기사 활용 계약을 맺고 있다. 이 같은 추세는 학술 출판 분야로도 확산하고 있다. 영국의 옥스퍼드대학출판부, 케임브리지대학출판부와 미국의 와일리 출판사 등은 AI 기업들과 학습 데이터 제공을 포함한 라이선스 계약을 체결하거나 협상을 진행 중이다. 이들은 대부분 저자의 명시적 동의를 받는 방식을 채택해 법적 안정성을 확보하는 전략을 택하고 있다. 국내에서도 올들어 조선일보가 업스테이지와 네이버가 미디어그룹 브릴리언트코리아와 각각 AI 데이터 라이선스 협약을 체결했다.
AI 기업 입장에서도 안정적인 콘텐츠 수급을 위한 언론사·출판사와의 협력은 불가피하다는 분석이 나온다. 박경신 교수는 “AI는 새로운 기사를 스스로 생산할 수 없기 때문에 지속적으로 주요 언론사의 최신 기사를 읽고 학습할 수밖에 없다”며 “AI 회사들도 일정하게 언론사들과 공생관계를 유지할 필요가 있기에 제휴는 계속 이루어질 것으로 보인다”라고 말했다.
문제는 이러한 흐름이 기울어진 구조 위에서 전개되고 있다는 점이다. 신문협회 관계자는 “네이버 등 빅테크 기업이 시장을 지배하며 강한 영향력을 행사하는 상황에서 현재의 불균형한 구조에 대한 시정 조치가 필요하다”며 “공정위가 불공정하다고 판단을 내린다면 보다 대등한 조건에서 계약이나 협상이 이뤄질 수 있겠다는 기대가 있다”라고 말했다.
특히 ‘기울어진 운동장’은 상대적으로 중소 언론사나 독립 창작자에게 더 불리하게 작용하고 있다. 박경신 교수는 “라이선스 계약은 1 대 1로 이뤄지는 계약의 습성상 대형 언론사들 위주로 이뤄질 가능성이 높고 중소형 언론사들에는 기회가 돌아가지 않을 것”이라며 “결국 중소 언론사들이 고사할 위험이 발생한다. 이 부분을 해결하기 위한 법제가 필요하다”라고 말했다.
이 같은 구조적 불균형은 ‘정제된 학습 데이터의 고갈’이 AI 학습과 관련해 새로운 이슈로 부각하면서 더욱 가팔라질 수 있다는 전망이다. 지난해 6월 AI 전문 리서치 기관인 에포크(Epoch AI)는 인간이 생성한 고품질 텍스트 데이터(책·뉴스 기사 등 신뢰도와 구조가 확보된 언어 자료)가 이르면 2026년부터 고갈되기 시작할 수 있다고 분석했다. 또 출판물, 기록물, 아카이브 등 아직 AI 학습 자원으로 본격 활용되지 않은 영역이 AI 학습 데이터의 새로운 원천으로 부각하면서 관련 저작권과 데이터 접근 문제 역시 주요 쟁점으로 떠오를 전망이다.
이재흥 상임이사는 “향후 AI 기업들이 상업적 목적으로 활용하게 될 콘텐츠 중에는 소규모 출판사나 독립 창작자들이 제작한 저작물처럼 다양한 방식으로 흩어져 있는 자료가 많다”며 “이러한 콘텐츠는 협상의 사각지대에 놓이기 쉬워 개별 창작자나 프리랜서들이 정당한 보상이나 저작권 인정을 받기 어려울 수 있다”고 우려했다.
“과거의 모든 시간이 쌓여서 지금의 NCT 드림(NCT DREAM)을 만들었잖아요. ‘아임 더 퓨처’(I’m the future)라는 가사가 슬로건처럼 반복되는데, 지금도 그리고 앞으로도 빛날 나에 대한 확신을 담고 있어요.”
그룹 NCT 드림이 14일 정규 5집 <고 백 투 더 퓨처(Go Back To The Future)>로 돌아온다. NCT 드림은 이날 오전 서울 송파구 롯데시네마 월드타워점에서 제작발표회를 열고 “‘서사 맛집’으로서 아주 재밌는 앨범을 준비했다”며 이같이 말했다. “이 갈고 컴백했다”(천러) “이번이 데뷔 앨범인 것처럼 준비했다”(해찬)며 열정도 드러냈다.
타이틀곡 ‘비티티에프(BTTF·Back To The Future)’는 SMP 스타일의 힙합 댄스 곡이다. SMP는 SM엔터테인먼트 소속 아티스트가 선보이는 노래 및 안무를 일컫는 용어로, 주로 강렬한 비트와 힘 있는 퍼포먼스를 특징으로 한다.
지성은 “노래를 부르는 게 아니라 정말 소리를 치면서 녹음을 했던 기억이 난다”며 강렬한 곡임을 강조했다. 그는 안무에 대해선 “지금까진 췄던 것 중에 가장 체력 소진이 되는 춤”이라며 “BTTF 1절하는 게 다른 곡 완곡하는 느낌”이라고 했다. 해찬도 “칼군무 고난도의 동작이 핵심인 정석 SMP 퍼포먼스”라고 설명했다.
앨범명에서 알 수 있듯 이번 앨범의 테마는 시간 여행이다. 과거, 현재, 미래를 넘나들며 ‘가장 빛나는 나’를 찾으러 떠난다는 내용이다. 뮤직비디오도 앨범 콘셉트에 맞춰 타임슬립 영화인 <백 투 더 퓨처>를 오마주했다.
뮤직비디오에서 NCT 드림은 호버보드를 타임머신 삼아 시간 여행을 한다. 이들이 호버보드를 타고 향한 과거는 데뷔 전날인 2016년 8월24일. 9년 전의 소년들이 NCT 드림으로 잘 성장할 수 있도록 마음을 담아서 호버보드를 남기고 현재로 돌아오는 내용이다. 데뷔곡인 ‘츄잉검(Chewing Gum)’ 활동 당시 모습도 재현했다. 재민은 “시즈니(NCT 팬덤명) 분들이 ‘아기 드림이’들이 생각나서 너무 좋아하셨다”며 “그때의 NCT 드림에게 호버보드를 줬기 때문에 지금의 우리가 있다는 스토리 라인”이라고 말했다.
‘비티티에프’는 더블 타이틀곡인 ‘칠러(CHILLER)’와 유기적으로 연결된다. 재민은 “‘비티티에프’와 ‘칠러’의 인트로를 같이 들어보면 아주 큰 재미가 있을 것”이라며 “‘칠러’에선 약간 힘을 빼고 칠한 분위기를 좀더 살려서 가사를 전달하려 노력했다”고 말했다.
NCT 드림은 지난 10~12일 국내 최대 규모 실내 공연장인 고척돔에서 콘서트를 열고 총 6만명의 관객을 동원했다. 해찬은 앞으로의 목표에 대해 “해외 스타디움 공연에 도전해보고 싶다”면서도 “다음엔 팬들에게 좀 더 가까이 다가가서 소통할 수 있는 공연장에 가고 싶다”며 팬을 향한 애정을 드러냈다.
2016년 데뷔한 NCT 드림은 올해 데뷔 9주년, 햇수로는 활동 10년차를 맞았다. 긍정 에너지를 주자는 NCT 드림의 꿈은 변함이 없다. 마크는 “단체로 미성년자였던 팀이 지금도 그 꿈을 가지고 있다. 앞으로 형식은 달라도 이 메시지는 가져가고 싶다”고 했다.
미성년자를 언급한 이유는 그들의 특별한 역사 때문이다. NCT 드림은 원래 청소년 연합팀 콘셉트여서, 만 20세가 되면 팀을 졸업해야 했다. 그러다 2020년 졸업 제도를 폐지하고 지금의 7인 체제로 운영됐다. 실제로 1999년생인 맏형 마크는 2018년 졸업 제도에 따라 팀을 떠났다가 2020년 팀으로 되돌아왔다.
이번 앨범은 이날 오후 6시 공개된다. 더블 타이틀곡을 포함해 총 9곡이 수록됐다.
최민호 세종시장이 단식 농성 중인 해양수산부 노동조합 천막을 찾아 정부가 해수부 부산 이전 관련 논의에 나서줄 것을 촉구했다.
최 시장은 지난 12일 국회의사당 정문에서 단식 농성 중인 윤병철 국가공무원노조 해수부지부 노조위원장을 만나 “강경 일변도로 해수부 이전을 몰아붙이는 것은 균형발전이나 민주주의적 차원에서도 옳지 않은 성급한 결정”이라고 말했다.
윤 위원장은 지난 9일 정부의 해수부 부산 이전 방침을 반대하는 기자회견을 연 뒤 단식 농성을 이어가고 있다.
최 시장은 “새 정부가 해수부 부산 이전을 강행하면서 내세운 명분에 사회적 의구심이 일고 있는 상황에서 제대로 된 대화나 설명도 없이 연내 이전을 졸속 추진하는 것은 부당하다”며 “해수부가 부산에 있어야만 북극항로 개척에 유리하다거나 부산 경제가 살아난다는 논리에 많은 국민이 의구심을 갖고 있다”고 했다.
윤 위원장은 “공무원이기 때문에 국가의 명령을 따를 수밖에 없지만 준비할 시간을 줘야 하는 것 아닌가”라며 “직원들 모두 충격을 받았지만 지금으로선 할 수 있는 게 이것밖에 없다”고 말했다.
최 시장은 정부 부처가 세종으로 이전할 당시 10년에 걸친 점진적인 이전 배치와 체계적인 공무원 지원 방안이 뒤따른 만큼 해수부 직원들에게도 시간적 여유가 필요하다고 했다. 인천에 있는 지방해양수산청과 극지연구소를 예로 들며 북극항로 개척과 해양강국 실현을 위한 실무진이 근무할 수 있는 별개의 지방청을 부산에 건립하는 대안도 제안했다.
윤 위원장은 “배우자의 직장과 아이들 학교, 주거 등 삶 전체가 흔들리면서 정신과 치료를 호소하는 직원들도 있다”면서 “업무적으로도 서울과 세종, 부산으로 나눠지면서 우려되는 부작용을 줄일 방안을 충분히 검토하고 대비할 수 있는 시간이 필요하다”고 했다.
최 시장은 전재수 해수부 장관 내정자에게 해수부 이전에 대한 토론회를 재차 건의하겠다고 약속했다.
앞서 최 시장은 지난 1일 해수부 이전 논의를 위해 전재수 해수부 장관 내정자에게 공개토론을 제안했고, 7일엔 이재명 대통령에게 이전 재고를 요청하는 공개 서한문을 보낸 바 있다.
지난 2~4일 사흘간 정부세종청사 해수부 앞에서 해수부 이전을 반대하는 1인 시위도 벌였다.
최 시장은 “해수부 이전을 지역의 득실을 따지는 이기주의적 관점에서 바라본 적은 한순간도 없다”며 “세종시민이기도 한 해수부 직원들의 기본권과 행정수도 완성의 백년대계, 사회적 합의의 필요성을 위해서라도 토론회를 비롯한 모든 방법을 총동원할 것”이라고 했다.
양종희 KB금융그룹 회장이 “인공지능(AI) 대전환의 시대는 위기인 동시에 부가가치를 한층 더 높일 수 있는 새로운 기회”라고 말했다.
KB금융은 지난 11~12일 경남 사천 KB손해보험 인재니움 연수원에서 ‘2025년 하반기 그룹 경영진 워크숍’을 열었다고 13일 밝혔다. KB금융은 계열사 경영진 270여명이 참석한 이번 워크숍에서 고객, 효율, AI, 포용 등 4대 의제 중심으로 그룹의 지속 가능한 성장 전략을 논의했다.
양 회장은 특강에서 “AI 시대에도 금융 전문가로서 차별적 가치를 유지하기 위해 고객 중심 철학과 금융 본질에 대한 깊은 통찰이 필요하다”고 강조했다.
KB금융은 앞으로 3년간 39개 업무 영역에 250여개의 ‘AI 에이전트’를 순차적으로 도입할 계획이다.

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